清代古錫陰陽文唐草透彫茶托 5客揃在銘（1616–1911CE） restocked 藍一色の染付は、17世紀末から18世紀にかけて伊万里焼の主流を成した技法であり、鉄分の多い呉須による濃淡や筆の速度に応じたにじみが、量産化のなかで独特の風趣を生みました。特にこのような日常器においては、絵画的技巧よりもリズムと間が重視され、本品も軽やかな筆筋で描かれています。やや灰がかった白磁釉の全体に細かな貫入が見られ、経年によって茶色く染み入り、いい雰囲気です。

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Description

藍一色の染付は、17世紀末から18世紀にかけて伊万里焼の主流を成した技法であり、鉄分の多い呉須による濃淡や筆の速度に応じたにじみが、量産化のなかで独特の風趣を生みました。特にこのような日常器においては、絵画的技巧よりもリズムと間が重視され、本品も軽やかな筆筋で描かれています。やや灰がかった白磁釉の全体に細かな貫入が見られ、経年によって茶色く染み入り、いい雰囲気です。

端正な立ち姿の小瓶で、胴から肩、頸部にかけて八角状の面取りが施されています。丸みを帯びた胴に、面の稜線が静かに立ち上がり、白磁の柔らかな肌のなかに凛とした緊張感を生んでいます。

縄文時代の深鉢は食べ物を煮炊きするための鍋や、ものを保存しておくための容器として使用されたものです。

李朝、瑠璃釉の獅子形水滴です。

アンダーソン土器には幾つかの形状がありますが、本作はその中でも代表的な器形の一つで、四方向に把手のついた甕型のタイプになります。

清代古錫陰陽文唐草透彫茶托 5客揃在銘（1616–1911CE） restocked 藍一色の染付は、17世紀末から18世紀にかけて伊万里焼の主流を成した技法であり、鉄分の多い呉須による濃淡や筆の速度に応じたにじみが、量産化のなかで独特の風趣を生みました。特にこのような日常器においては、絵画的技巧よりもリズムと間が重視され、本品も軽やかな筆筋で描かれています。やや灰がかった白磁釉の全体に細かな貫入が見られ、経年によって茶色く染み入り、いい雰囲気です。5

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